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Les lignes toutes en simplicitĂ© de la suspension Toldbod jouent avec les fils gainĂ©s de textile couleur. L'abat-jour est en verre opalin pour une lumiĂšre multi-directionnelle ou en aluminium Ă©tirĂ© doublĂ© Ă l'intĂ©rieur dâun rĂ©flecteur en aluminium blanc pour une lumiĂšre descendante au rendu naturel.Â
La suspension Toldbod a Ă©tĂ© conçue Ă l'origine en diamĂštre 12 cm pour ĂȘtre suspendue seule ou par petits groupes au dessus d'une table, d'un plan de travail, d'un bureau ou d'une table basse.Â
Louis Poulsen a Ă©largi son offre en ajoutant 4 nouvelles dimensions Ă la collection â Toldbod 170, Toldbod 250, Toldbod 400, Toldbod 550 â, la rendant polyvalente et adaptĂ©e Ă de nombreux espaces, quâils soient privĂ©s ou publics.
MatĂ©riaux abat-jour en verre opalisĂ© blanc, soufflĂ© Ă la bouche â support en acier inoxydable brossĂ©
Toldbod Verre 155 Ă15,5 x H16/26 cm â Source lumineuse 1 x G9
Toldbod Verre 222 Ă22 x H22.5/37.5 cm â Source lumineuse 1 x G9
Cordon Ă©lectrique 3 m recouvert de tissu â cache-piton inclus
Toldbod Ă22 cm â Verre
 MatĂ©riaux abat-jour en aluminium â rĂ©flecteur intĂ©rieur en aluminium Ă©tirĂ© blanc mat â les Toldbod Ă40 et 55 cm sont Ă©quipĂ©es dâun diffuseur acrylique mat
Toldbod 120 Ă12 x H12,1 cm â source lumineuse G9 â poids 0,4 kg
Toldbod 170 Ă17 x H17,2 cm â source lumineuse E14 â poids 0,6 kg
Toldbod 250 Ă25 x H25,3cm â source lumineuse E27 â poids 1,15 kg
Toldbod 400 Ă40 x H40,6cm â source lumineuse E27 â poids 2,5 kg
Cordon Ă©lectrique textile 3 m pour Ă120/170 â 4 m pour Ă250/400/550 â cache-piton inclus
Poul Henningsen
NĂ© Ă Copenhague, Poul Henningsen avait pour mĂšre la cĂ©lĂšbre actrice danoise Agnes Henningsen. Il nâa jamais obtenu son diplĂŽme dâarchitecte, mais a Ă©tudiĂ© Ă lâĂ©cole technique de Frederiksberg (Danemark) de 1911 Ă 1914, puis au Technical College de Copenhague (1914-1917).
Il a commencĂ© Ă pratiquer l'architecture traditionnelle fonctionnaliste, mais au fil des ans, ses intĂ©rĂȘts professionnels ont Ă©voluĂ© pour se concentrer principalement sur l'Ă©clairage, qui est ce qui le rend le plus cĂ©lĂšbre. Il a Ă©galement Ă©tendu son domaine dâactivitĂ© Ă des domaines dâĂ©criture, devenant journaliste et auteur. Pendant une courte pĂ©riode au dĂ©but de la Seconde Guerre mondiale, il a Ă©tĂ© lâarchitecte en chef des jardins de Tivoli Ă Copenhague. Mais comme beaucoup d'autres crĂ©atifs, il a Ă©tĂ© contraint de fuir le Danemark pendant l'occupation allemande, puis est rapidement devenu un Ă©lĂ©ment vital de la colonie danoise d'artistes vivant en SuĂšde.
Sa longue collaboration avec Louis Poulsen a commencĂ© en 1925 et a durĂ© jusqu'Ă sa mort. Ă ce jour, Louis Poulsen bĂ©nĂ©ficie toujours de son gĂ©nie. Poul Henningsen Ă©tait Ă©galement le premier rĂ©dacteur en chef du magazine d'entreprise «NYT». Le PDG de Louis Poulsen Ă lâĂ©poque, Sophus Kaastrup-Olsen, a offert le magazine Ă PH parce quâil avait Ă©tĂ© licenciĂ© du journal danois pour lequel il travaillait (ses opinions Ă©taient trop radicales).
Le travail de pionnier de Poul Henningsen sur les relations entre les structures lumineuses, les ombres, lâĂ©blouissement et la reproduction des couleurs, comparĂ© au besoin de lumiĂšre de lâhomme, reste le fondement des thĂ©ories lumineuses encore pratiquĂ©es par Louis Poulsen.
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